如何挑選柴燒茶具

柴燒，是以木柴為燃料，在燒窯過程中，木材燃燒所產(chǎn)生的灰燼和熱量直接涌入窯內(nèi)，附著在坯體上，當(dāng)溫度高達(dá)1200攝氏度以上時(shí)，成品就會(huì)形成溫澤光潤(rùn)、層次豐富的自然落灰釉。那么大家知道柴燒茶具如何挑選？

柴燒茶具的挑選

柴燒要的是它的獨(dú)特、素樸與唯一性，首先作為器具要好用順手，其次就是個(gè)人喜好，有人喜歡顏色豐富，有人喜歡顏色稀有，有人就喜歡樸素的感覺，我覺得選擇還是要自己喜歡，并沒有鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)遇到有一點(diǎn)殘次的柴燒反而會(huì)更獨(dú)特，因?yàn)檫@是唯一的不可復(fù)制的.，就像一個(gè)壺破碎了，找工匠鋦好，它又會(huì)有另一種感覺。

柴燒茶具怎么養(yǎng)：

1. 新壺洗干凈后，先用茶葉熱首派升水煮，水滾開約10分鐘以上。

2.經(jīng)煮過的柴燒壺表面色澤會(huì)顯現(xiàn)較新壺時(shí)暗沉

3.經(jīng)煮過的壺即可開始泡茶

柴燒壺養(yǎng)壺之色澤變化：

1. 柴燒壺是經(jīng)3天3夜柴火的淬鏈，表面多少附著天然的釉、落灰、結(jié)晶，而產(chǎn)生不同型態(tài)的自然色澤。

2.在壺面上未經(jīng)釉藥附著及密度不高的落灰位置，在養(yǎng)壺過程中，很容易與茶湯結(jié)合而產(chǎn)者老生深淺不一、 且具多層次之顏色變化。

3. 這些多層次之顏色，因經(jīng)火焰受熱程度不一，經(jīng)養(yǎng)壺?zé)崴?rùn)后會(huì)產(chǎn)生以下之色澤變化：

a. 鐵銹色 (鐵紅)

b. 藍(lán)色、墨藍(lán)

c. 暗棕色

d. 紫紅色

e. 銀色 (銀絲、銀點(diǎn))

f. 亮黑色( 具二氧化錳之黑土最明顯)

g. 黑鐵質(zhì)感

h. 綜合古樸外觀

4. 柴燒壺養(yǎng)壺之色澤羨畢變化較紫砂壺豐富。

柴燒壺泡出來的茶湯：

a. 柴燒壺系經(jīng)柴火3天3夜1100～1200度之溫度燒煉，在質(zhì)地上含有碳素、遠(yuǎn)紅外線。

c. 所泡出來之茶湯，口感較渾厚、甘甜，且能降低茶葉本身之澀味。

d. 如以柴燒壺、紫砂壺、瓷杯三者泡一樣的茶葉，在口感及香氣之持久性之比較而言，柴燒壺較能持久。

柴燒茶具為什么價(jià)格貴

柴燒茶具，成本高、效率低，48小時(shí)不間斷的燒制，在制作期間不能休息，輪班投材，這樣付出的精力，實(shí)在超出常人想象，所以使得柴燒茶具價(jià)格高的原因之一。但凡需要柴燒的作品，都必為精品，因此，用于柴燒的窯，都是小窯，且由于環(huán)保的關(guān)系，柴窯不會(huì)天天使用，所以柴燒作品的產(chǎn)量很低。

陶藝的相關(guān)知識(shí)

陶藝，廣泛講是中國(guó)傳統(tǒng)古老文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。那么，你知道陶藝的相關(guān)知識(shí)嗎?以下是有我為大家整理的陶藝的相關(guān)知識(shí)，希望能幫到你。

陶藝的發(fā)展

國(guó)外陶藝發(fā)展非?？?，從小學(xué)到大學(xué)都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現(xiàn)了一些個(gè)人經(jīng)營(yíng)的陶藝工作室，許多休閑場(chǎng)所也擺放陳設(shè)著陶藝家的作品，這樣既能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流方式。

中國(guó)陶藝正處于發(fā)展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進(jìn)家庭。在近幾年的發(fā)展過程中，有關(guān)的教育部門從素質(zhì)教育出發(fā)，把陶藝列入了教學(xué)課程，這樣從小就可以受到藝術(shù)的熏陶，從中鍛煉了動(dòng)手能力，非常好的體現(xiàn)了素質(zhì)教育的成果。

陶藝的發(fā)展趨勢(shì)

隨著陶藝熱的逐步升溫，陶藝制品獲得越來越多人的青睞，親手做陶藝成為人們工作學(xué)習(xí)之余放松精神釋放自我的又一休閑方式，這樣即能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流。

柴燒陶藝簡(jiǎn)介和特點(diǎn)

凡是利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品,都可稱之為柴燒，作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的。柴燒是一種古老的技藝，燒窯難度相當(dāng)高。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯之間的關(guān)系。

柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同;不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝為它著迷盡心追求的原因。

柴燒來就具有很高的機(jī)動(dòng)咐耐性質(zhì)，只要大原則掌握住，其他的呈現(xiàn)就視為隨機(jī)性的效果，柴燒陶的特質(zhì)本來就不那樣精準(zhǔn)，在預(yù)期效果外，出現(xiàn)某些意外的精彩效果，這也是柴燒迷人的部分。出窯前任何人都沒把握，總是有出乎意外的收獲。

柴燒，不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對(duì)話、火與土的共舞，運(yùn)用最原始自的方式結(jié)合而成美麗作品。作品表面可以感覺火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒后的灰燼產(chǎn)生搭液的落灰釉，整體呈現(xiàn)的是，粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，帶給創(chuàng)作者更多的驚喜和藝術(shù)享受，這也是電窯或瓦斯窯所不能及的。

柴燒的簡(jiǎn)介

柴燒是利用一般木柴作為燃料的燒陶方式。燒窯過程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得作品色澤溫潤(rùn)且變化多端。同時(shí)，木柴燃燒后的灰燼隨熱氣流竄入窯內(nèi)，附著在陶坯上。當(dāng)溫度高達(dá)1200攝氏度以上時(shí)，木灰熔融，與陶壤中的氧化鐵發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成自然的落灰釉，呈現(xiàn)出斑斕的色彩。

柴燒陶器作品擁有渾厚內(nèi)斂的質(zhì)感，其“火痕”與“灰釉”所構(gòu)成的人工無法達(dá)到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處?；鸷酆吐浠視?huì)因燒窯的薪柴材質(zhì)不同、坯表的落灰多寡、燒窯時(shí)間的長(zhǎng)短、坯體在窯內(nèi)的位置及所受的溫度差異而呈現(xiàn)各異，這也決定了每件柴燒作品都是獨(dú)一無二的。

現(xiàn)代柴燒對(duì)陶瓷雕塑的把握是在一個(gè)更寬廣的基礎(chǔ)之上的，它反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)的“冷冰冰”，也跳出了“中正方圓，力求完滿”的傳統(tǒng)制瓷標(biāo)準(zhǔn)，反映藝術(shù)在更高層次的回歸，倡導(dǎo)一種質(zhì)樸、渾厚、古拙的原始之美。

燒制柴燒作品時(shí)，薪柴的消耗量極大知簡(jiǎn)物，一立方米約需三到五噸薪柴。一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投材，需極大的體力和耐力。而木灰對(duì)于窯體本身會(huì)產(chǎn)生侵蝕效果，因此窯具壽命受到影響。這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。

這些柴燒作品不單單美麗，原料取自天然，完全沒有毒素。更神奇的是，這些柴燒杯壺能夠改變水的味道，杯拿來泡茶，甘醇無澀;用來喝酒，高濃度的酒立刻變成陳年老釀，潤(rùn)而不嗆，酒精濃度降低。

柴燒收藏

行業(yè)里流行一句話叫“非大師，不柴燒”，從側(cè)面反映出陶瓷藝人對(duì)于柴燒技藝的敬畏。目前中國(guó)大陸乃至臺(tái)灣地區(qū)能燒出柴燒精品的人屈指可數(shù)。種種客觀因素決定了柴燒陶藝與生俱來的難度。

一、柴燒對(duì)于薪柴的消耗量巨大，一次燒窯平均2-3天得消耗50多噸木柴，間接推高了柴燒作品的成本。柴燒壺市場(chǎng)均價(jià)都在千元以上。

二、柴窯的結(jié)構(gòu)直接影響作品的好壞，不同的窯燒出的作品效果不同，窯需要根據(jù)每次作者想要表達(dá)的效果來建造。

三、柴燒作品成敗取決于陶藝家對(duì)火的把控，可以說，沒有兩年以上經(jīng)驗(yàn)的作家是燒不出優(yōu)秀作品的。

四、柴燒無法量產(chǎn)，為能燒出精品，每次只能用小窯燒造，且成品率很低，市場(chǎng)極其稀缺。

五、由于火痕及落灰的不確定性造成了柴燒效果的偶然性，每件柴燒作品都是獨(dú)一無二的。

六、近年來，柴燒作品越來越受到追捧，特別在臺(tái)灣地區(qū)，柴燒已成為陶瓷中的奢侈品。

七、柴燒茶具可以凈化茶湯，同時(shí)柴燒茶具經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間茶湯滋養(yǎng)，色澤更加溫潤(rùn)。

柴燒的獨(dú)特效果

窯變效果是柴燒的重點(diǎn)。就像骷琶姥б謊け湟嗍且桓瞿巖勻喚饈頹宄拇駛恪Ｋ且恢鐘苫鸚緯傻拿饋Ｖ灰愎鄄煬突岱⑾鄭褚ど粘勺髕返難丈⑿巫春圖±砬Р鍆蟣?、耐人回味。脩┗俭x范加釁潿撈氐淖勻幻欄小

窯變的效果微妙復(fù)雜。任何一咱顏色或都肌理都是由燒成過程中的眾多因素所決定的：黏土類型、作品形狀、滿窯方式、木柴類型、溫度、火焰的走向、灰燼的落點(diǎn)、余燼的堆砌、燒成時(shí)間、還原強(qiáng)度、降溫的方式和速度。

據(jù)日本柴燒專家們統(tǒng)計(jì)，柴燒的窯變效果非常豐富，日本的陶藝界將它歸納為：

火刺效果：坯體上未被灰燼沾染的地方會(huì)留下火焰的顏色和痕跡，這種顏色或者痕跡叫做火刺?；鸫痰念伾泻芏喾N：紅、橙、黃以及只有在胎體輕薄，富有光澤義器皿上偶然出現(xiàn)的緋紅色。出現(xiàn)火刺的地方通常都距離火焰的源頭比較遠(yuǎn)。

緋紅色：難得一見的緋紅包通常出現(xiàn)在高溫?zé)傻沫h(huán)境下。由于緋紅色色澤艷麗，所以通常將其視為一種特殊的火刺效果。

飛白肌理：其成因?yàn)樽髌吩诟G爐中緊挨在一起或者緊靠窯具，該部位絲毫未受到火焰和灰燼的沾染，故而形成空白斑塊，屬于一種特殊的火刺效果。

紅豆糕團(tuán)：當(dāng)壞體之間或者坯體與窯具之間的距離較近時(shí)，灰燼無法飄落在兩者之間的縫隙里，該處就會(huì)產(chǎn)生圓形紅色或棕色的亮斑。

火窗肌理：與上述“紅豆糕團(tuán)”肌理相近?；鸫俺示嫘?，通常出現(xiàn)在豎直類的器型上。

天然灰釉：天然灰釉泛指一切在燒成過程中由灰燼形成的釉面效果。

芝麻點(diǎn)肌理：一種點(diǎn)狀的肌理，通常出現(xiàn)在坯體的水平面上，是由隨著火焙上升在灰燼落在坯體上之后形成換。氧化氣氛會(huì)生成黃色的芝麻點(diǎn)肌理，還原氣氛會(huì)生成藍(lán)色或者綠色的芝麻點(diǎn)肌理。除此之外，還有一種呈亞光效果的芝麻點(diǎn)肌理。

樹皮肌理：一種亞光的、樹皮狀肌理，這種紋樣通常出現(xiàn)在灰燼剛開始熔融和燒成溫度較低的時(shí)候。

針眼肌理：這種釉面效果出現(xiàn)在燒成溫度約為1150c，由還原氣氛向氧化氣氛轉(zhuǎn)化的過程中。其成因?yàn)轲ね林兴奶荚卦陂L(zhǎng)時(shí)間還原過程中的釋放。碳化氣體會(huì)在氧化的過程中與周圍的落灰產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，并在釉面上形成獨(dú)特的顏色和肌理。

網(wǎng)紋肌理：一種由灰燼構(gòu)成的大小，形狀不等的網(wǎng)狀肌理。其成形于灰燼堆積較厚，燒成溫度較高之時(shí)。此肌理多受黏土成分的影響，雜質(zhì)含量較高的黏土更易產(chǎn)生網(wǎng)紋肌理。

流釉：釉料順著器型流淌，尾部有垂淚狀釉珠，為釉層過厚所致。溫度越高，流淌的線形越窄，末端的釉珠也越小。

垂釉：這是一種特殊的流釉效果。垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色。垂釉形成于時(shí)間較長(zhǎng)，氣氛多變的燒成過程中，也形成于高溫還原，降溫速度較快之際。

積釉：積釉通?，F(xiàn)理在較為淺平的器型上。生成積釉效果的最佳窯位為首排窯具的中下部，次排窯具以及窯室后部。常在作品表面上生成通透的綠色積釉。

侵蝕肌理：長(zhǎng)時(shí)間處于高溫、落灰的環(huán)境之中，陶瓷作品的過緣極易受到侵蝕。質(zhì)地松散，雜質(zhì)含量較多的黏土更容易被侵蝕。受侵蝕力影響的器皿邊緣像刀刃一樣鋒利。

狹霧肌理：這種效果是在坯體接觸余燼，局部還原所致，通?，F(xiàn)在燒成的最后階段。狹霧肌理色澤多變，包括黑色、灰色、藍(lán)色、橙色等。

除了這些肌理外，還有開裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等。

要做成什么樣的效果，關(guān)鍵在于陶藝師的設(shè)計(jì)思維。窯爐的設(shè)計(jì)，黏土的調(diào)制，窯位的擺放，這些對(duì)一件作品的效果都將產(chǎn)生決定性的影響。